蘇州安然居裝飾

說到北歐風(fēng)，你會(huì)想到什么？

是宜家？

是黑白灰極簡？

還是……

鹿頭、燈串、龜背竹、火烈鳥？

下面這幾張圖，你覺得它是北歐風(fēng)嗎？

在這里，我先賣個(gè)關(guān)子。

過去的兩個(gè)夏天，我都有幸接受宜家邀請，前往他們的瑞典總部，并且真正深入到丹麥、瑞典普通人的生活當(dāng)中，一探北歐風(fēng)的真容。

在這里我可以明確表示，雖然北歐風(fēng)從2013年火到現(xiàn)在，但國內(nèi)90%的北歐風(fēng)，都根本不得要領(lǐng)，并且充滿了矯揉造作。

來吧，我從頭和你聊聊，什么叫北歐風(fēng)，為什么我會(huì)說，北歐風(fēng)是最適合中國大部分普通家庭的唯一選擇。

也許，是國內(nèi)第一次有人和你這樣解讀北歐風(fēng)。

一定有人告訴過你，北歐風(fēng)的由來：

因?yàn)楸睔W冬季夜晚漫長，所以喜歡鮮艷的顏色；因?yàn)楸睔W森林資源豐富，所以喜歡用木材……

但北歐風(fēng)的流行，并沒有那么膚淺。

難以被定義的北歐風(fēng)

先來看看我們前面講到的這幾張圖片，實(shí)際上，它們都是北歐風(fēng)，來自真實(shí)出售的北歐房地產(chǎn)廣告。

而我去過的一些北歐人家里，也基本是五花八門，各式各樣。

北歐風(fēng)廉價(jià)嗎？一盞Flos 2097吊燈價(jià)格萬元起步，是北歐家庭的?？汀?

北歐風(fēng)冷淡嗎？綠色、黃色都很常見，也經(jīng)常見到彩色的壁紙。

北歐風(fēng)極簡嗎？大花壁紙、波斯地毯、古董家具一樣不落。

北歐風(fēng)現(xiàn)代嗎？這個(gè)宜家設(shè)計(jì)師的家，充滿了復(fù)古的鄉(xiāng)村氣息，但沒有人否認(rèn)它也是北歐風(fēng)。

北歐風(fēng)也并不是只用北歐家具：

這把出鏡率超高的爆款椅子，由美國設(shè)計(jì)師伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)。

這張索奈特椅子，由德國木匠索奈特于1859年開始在奧地利的工廠生產(chǎn)。

這盞優(yōu)雅的Atollo臺(tái)燈，來自意大利品牌Oluce。

甚至還有我們中國明清風(fēng)格的官帽椅、面條柜、鼓凳……

北歐風(fēng)，根本就不是一種風(fēng)格。

它只不過是北歐人依照自己的喜好和審美，遵循一種共同的理念而創(chuàng)造出來的。

所以你看到的北歐人家各式各樣，有黑白灰、有色彩艷麗；有豐富多彩，有極簡克制，根本不能用一種風(fēng)格就能概括。

而這個(gè)共同的概念，叫現(xiàn)代主義。

砸爛舊世界的狗頭

我們現(xiàn)在住的這種方盒子住宅，看起來似乎很無趣，但它其實(shí)是一項(xiàng)非常偉大的發(fā)明。

自古以來，無論歐洲還是亞洲的建筑，裝飾都被看作是建筑不可分割的一部分。

工業(yè)時(shí)代之前的裝飾，純靠手工完成，耗時(shí)耗力，也成為炫富和鞏固統(tǒng)治的工具。

中世紀(jì)的哥特式教堂用裝飾強(qiáng)調(diào)人在神面前的渺小，法國的路易十四用巴洛克風(fēng)格強(qiáng)調(diào)至上的王權(quán)。

而拿破侖三世又用新古典主義與舊王朝徹底決裂，把幾乎整個(gè)巴黎拆掉重建，奠定了巴黎至今的模樣。

但在1919年的德國，一座叫包豪斯的學(xué)校成立，他們公然宣布：

形式應(yīng)該追隨功能，去掉一切不必要的裝飾，適應(yīng)工業(yè)化批量生產(chǎn)的需求。

他們認(rèn)為，建筑其實(shí)就是一個(gè)方盒子，最重要的功能就是遮風(fēng)避雨，其它所有的裝飾都是多余。

他們的校舍長這樣。

他們設(shè)計(jì)的家具，是這樣的。

而當(dāng)年同時(shí)期的建筑和家具，長這樣。

包豪斯最著名的一任校長密斯·凡·德羅，更是將“less is more少即是多”這個(gè)信條貫穿一生，后來在美國設(shè)計(jì)了人類第一棟玻璃幕墻摩天大樓，從此徹底改變了都市的面貌。

包豪斯的建立，奠定了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言體系和教學(xué)模式。

它不繼承西方傳統(tǒng)，也不繼承東方傳統(tǒng)。

它并非老樹發(fā)新芽，而是獨(dú)立生長的一顆新樹。

這個(gè)學(xué)校只存在了14年，1933年就因?yàn)?span style="font-weight:600 !important;">納粹不斷搞事而被迫關(guān)閉，大部分教職員工都離開德國，搬到了美國。

但短短的14年內(nèi)，現(xiàn)代主義的思想?yún)s已經(jīng)影響到了相鄰的北歐國家。

早在1924年，丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院就創(chuàng)立了家具設(shè)計(jì)學(xué)院，嘗試把現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)丹麥家具設(shè)計(jì)結(jié)合起來。

1939年二戰(zhàn)打響后，丹麥迅速被德國占領(lǐng)，成為提供物資的大后方，并沒有遭受什么損失。而瑞典則作為中立方，沒有受到戰(zhàn)火的影響。

邊境封鎖、交易關(guān)閉，北歐的家具設(shè)計(jì)，就這么獨(dú)立并悄悄咪咪地猥瑣發(fā)育了8年。

1945年二戰(zhàn)結(jié)束后，歐洲幾乎被炸得稀巴爛，物資缺乏，住房嚴(yán)重不足。

以水泥預(yù)制板搭建、工期短、成本低廉、可批量復(fù)制的現(xiàn)代建筑凸顯出了它的優(yōu)勢，成為整個(gè)世界的選擇。

注重實(shí)用、不考慮裝飾的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，這時(shí)才終于走到了世界舞臺(tái)的正中央，成為主流。

而北歐家具，在戰(zhàn)爭時(shí)期已經(jīng)養(yǎng)成了不浪費(fèi)材料、不增加成本、不降低質(zhì)量的設(shè)計(jì)理念，加上它非常適合方盒子式的現(xiàn)代建筑，立馬轟轟烈烈地流行整個(gè)歐美，成為中產(chǎn)階級的最愛。

這時(shí)的北歐設(shè)計(jì)，對過于理性而冷冰冰的現(xiàn)代主義做了一些修正：

他們更傾向于運(yùn)用木材、織物、皮革等溫暖的傳統(tǒng)材質(zhì)，但同時(shí)又不拒絕塑料、人造板材、實(shí)木貼皮等新工藝，色彩應(yīng)用也更大膽。

大名鼎鼎的宜家，也是在1955年起開始設(shè)計(jì)自己的家具，并由此走向成為全球家居行業(yè)第一巨頭的道路。

因?yàn)槲辶甏顬槭⑿?，后世稱這種風(fēng)格為Mid-Century Modern，世紀(jì)中葉的現(xiàn)代風(fēng)格。

在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)了無數(shù)大師，包括漢斯·瓦格納、小沙里寧、雅各布森、阿爾瓦·阿爾托、里索姆。

這幾人有個(gè)共同點(diǎn)——都是北歐人。

從這個(gè)角度上來說，北歐設(shè)計(jì)已經(jīng)不是第一次流行了。

MCM風(fēng)格其實(shí)也影響了中國人——八十年代老干部風(fēng)的大衣柜、抽屜桌，學(xué)校禮堂里的折疊凳，多少來自當(dāng)時(shí)的經(jīng)典設(shè)計(jì)，經(jīng)由蘇聯(lián)倒了幾手傳入國內(nèi)。

這種熟悉的復(fù)古棕黃色，其實(shí)就源于MCM風(fēng)格里常用的、刷了一層硝基漆的柚木貼皮家具。

北歐風(fēng)復(fù)興

人終究喜新厭舊，簡潔的東西看多了，又會(huì)喜歡復(fù)雜的，因而時(shí)代的發(fā)展總是螺旋上升，但人類的本質(zhì)就是復(fù)讀機(jī)。

進(jìn)入80年代后，整個(gè)世界進(jìn)入平穩(wěn)的階段，不再有大的戰(zhàn)爭，也不再有什么大的技術(shù)爆炸和進(jìn)步。

全球都掀起了后現(xiàn)代主義的浪潮——他們認(rèn)為現(xiàn)代主義過于強(qiáng)調(diào)實(shí)用和功能，太無趣了，而且以方盒子建筑為代表的國際主義建筑無法體現(xiàn)出每個(gè)國家的文化差別，導(dǎo)致每個(gè)城市都長一個(gè)樣子。

自此歐美走上了不同的發(fā)展道路。

歐洲的設(shè)計(jì)在現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上優(yōu)化，通過不同的曲面、色彩、材質(zhì)和造型來創(chuàng)作出豐富有趣的設(shè)計(jì)，尤其是意大利家具，更加精致、昂貴，有趣但又富有設(shè)計(jì)感。

而美國，可能是出于文化上的自卑，則又回到歐洲傳統(tǒng)文化的故紙堆里。

他們的住宅都是“地中海式”、“殖民地式”、“歐陸式”、“維多利亞式”。

而室內(nèi)裝修和家具也逐漸偏向保守，形成了我們經(jīng)常在美劇里的見到那種所謂美式——美國人自己叫Classical Style傳統(tǒng)風(fēng)格。

加上印花工藝在八九十年代有了進(jìn)一步發(fā)展，印花色彩越來越豐富，圖案越來越復(fù)雜，也造成了繁復(fù)風(fēng)格的進(jìn)一步流行。

美國品牌家具又多臃腫、寬大，粗胳膊粗腿，少了很多精致。

講實(shí)話，美國人在設(shè)計(jì)上的水平始終要比歐洲人差一截，美國的家具品牌和北歐意大利的擺在一起就是傻楞傻楞的，這個(gè)就是文化底蘊(yùn)的差別。

這一下就又過了30年。

大概在2011年，隨著一代人的離世，大量五六十年代的家具流入二手市場。

美國的年輕人驚喜地發(fā)現(xiàn)：原來爺爺奶奶那一輩的家具那么好看！

而同期的北歐設(shè)計(jì)已經(jīng)進(jìn)入了所謂“新北歐”的時(shí)代，2000年后誕生的新品牌，像HAY、Montana、AYTM，他們的設(shè)計(jì)更年輕化，色彩運(yùn)用也更大膽。

伴隨著Instagram、Pinterest等圖片社交軟件的興起，北歐風(fēng)終于在美國迎來了第二春，并終于隨之傳到了國內(nèi)。

但對于國內(nèi)來說，這才是我們第一次真正接受現(xiàn)代主義和實(shí)用主義設(shè)計(jì)的正面沖擊。

再見簡歐風(fēng)

隨著《交換空間》2016年7月2日正式改版《空間榜樣》，標(biāo)志了這個(gè)2005年開播的節(jié)目實(shí)質(zhì)性上的停播。

大部分90后對這個(gè)節(jié)目都不陌生：兩個(gè)家庭在48小時(shí)內(nèi)，互相裝修對方的家，然后收獲驚喜或驚嚇。

這檔節(jié)目代表了從1998年房改至今，大部分中國家庭的對裝修的概念——裝修=裝飾。

只考慮怎么裝修好看，卻不考慮怎么裝修好用。（而且也真的不好看）

那時(shí)大家剛剛脫離幾十年的物質(zhì)匱乏，還不能欣賞現(xiàn)代主義簡潔的美，就像餓壞的人欣賞不來苗條的美，一心只迫切渴望炫耀財(cái)富，希望用堆砌裝飾來證明自己。

改開之后，香港很長一段時(shí)間都是大陸看世界的窗口，而中國的裝修又從來都是從香港到廣東，廣東到全國。

皮沙發(fā)、老板桌、紅木柜子，香港人浮夸的裝修偏好，也影響了整整一代人的家居理念。

裝修公司也樂于去做這樣的引導(dǎo)，因?yàn)槎嘧鲆粋€(gè)無用的裝飾，他們就能多賺一點(diǎn)錢。

00~10年代，但凡去裝修，裝修公司第一句問的就是：你想要簡歐、美式，還是地中海、現(xiàn)代簡約？

現(xiàn)代簡約雖然帶現(xiàn)代兩個(gè)字，但仍然要給你做電視墻、大吊頂，一點(diǎn)也不現(xiàn)代。

而簡歐則完全是臆想的宮廷風(fēng)，繁復(fù)、惡俗，和歐洲歷史上任何一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格都根本沒有關(guān)系。

這樣的裝修，裝飾上極盡所能，功能上卻非常貧乏、單調(diào)，每一戶的客廳里始終都是大沙發(fā)、大茶幾、電視柜這老三樣，外加永遠(yuǎn)丟著積灰的酒柜，似乎除了看電視之外，就沒有別的生活。

北歐風(fēng)的設(shè)計(jì)法則

如果說北歐風(fēng)是一種風(fēng)格，倒不如說是北歐人“布置家的智慧”。

而這種智慧，從實(shí)用角度出發(fā)，簡潔又不失裝飾性，可謂是最適合大部分普通人的裝修法則了。

北歐風(fēng)的出現(xiàn)，其實(shí)是反裝飾主義、反刻板風(fēng)格的，第一次把實(shí)用主義的思潮帶入了國內(nèi)。

但隨著北歐風(fēng)被更多人熟知，慢慢變成淘寶爆款關(guān)鍵詞，它又被固化成了一種裝飾風(fēng)格，僅僅是取代了簡歐風(fēng)、地中海風(fēng)的存在，被固化在了宜家、鹿頭、燈串、方格子和龜背竹里。

1. 不在盒子上花功夫

也就是所謂的“輕裝修，重裝飾”。

北歐的現(xiàn)代住宅和我們的房子一樣，方方正正，精裝房交付，大多是最簡單的白墻木地板。

而老城區(qū)里上百年歷史的老公寓，則會(huì)有些復(fù)古的簡單造型。

在拿到房子之后，他們做的，最多就是刷個(gè)墻、貼個(gè)壁紙。

所以我們會(huì)看到，北歐風(fēng)的家，有的現(xiàn)代，有的復(fù)古。

人家的復(fù)古是真的古。

像國內(nèi)的一些精裝房，醬肉紅的門、黑色踢腳線、偽歐式壁紙，底子本身就很丑，弄得粉絲天天在問我到底怎么才能讓精裝房不那么丑。

恒大我說的就是你。

比起折騰裝修，他們更樂意在家具上花錢。

一盞有設(shè)計(jì)感的臺(tái)燈上萬元。

一塊手工編織的純羊毛地毯，又是上萬。

因?yàn)檠b修簡單，每一件家具都像白紙上的黑點(diǎn)那樣顯眼，所以家具的設(shè)計(jì)感和造型就很重要。

所以北歐風(fēng)里，并不是只能用北歐品牌的家具。

而且，他們的家具也沒有什么沙發(fā)一定要靠墻啦，床頭不能沖窗戶啦等程式化的規(guī)定。

不用動(dòng)硬裝，僅僅通過改變的家具陳列方式，就能適應(yīng)不同的生活方式，創(chuàng)造出更多豐富的變化。

說到底，盒子本身并不重要，盒子里的東西才重要。

2. 只在乎實(shí)用性

功能比形式更重要，一切從實(shí)用的角度出發(fā)。

北歐風(fēng)里經(jīng)常可以看到這樣的情況：

用椅子、梯子、小推車甚至是一摞書當(dāng)床頭柜，究竟是不是個(gè)正兒八經(jīng)的“床頭柜”并不重要，能在床頭擺一些小雜物就行。

在設(shè)計(jì)語言里，我們管這叫解構(gòu)——打破固有用途和刻板概念，創(chuàng)造出更大的可能。

沒有衣柜，用開放式的衣架釘在墻上，掛個(gè)簾子遮一遮。

老房子的燈位不合適，直接用電線牽出來，拉到合適的位置，電線就這么露著。

這些行為并非刻意而為之，只是為了解決特定問題的手段。

但這種手段本身也是富有創(chuàng)造性的。

3. 隨心所欲，好看就行

北歐風(fēng)不講風(fēng)格，沒有任何刻板的搭配守則。

只要好看，干什么都行。

北歐式的裝修，之所以給人感覺干凈、簡單，為的就是充當(dāng)一張空白的畫布，隨便由你發(fā)揮。

一切你喜歡的元素，只要能搭配到一起，就都可以用。

所以我們經(jīng)常可以看到這樣的沖突：

宜家的平價(jià)基本款，配一個(gè)設(shè)計(jì)師經(jīng)典款。

線條簡潔利落的現(xiàn)代家具，配一盞繁復(fù)的Rudolph風(fēng)格水晶吊燈。

百年老公寓里，放一張意大利沙發(fā)。

在這點(diǎn)上，北歐設(shè)計(jì)絕對是高明的拿來主義。

掛畫、裝飾，更是隨心所欲，沒有絲毫章法。

但同時(shí)，北歐風(fēng)對家具的品味又相當(dāng)苛刻。

作為誕生了無數(shù)經(jīng)典家具的世界兩大家具設(shè)計(jì)中心之一（另一個(gè)是意大利），見過了太多好產(chǎn)品好設(shè)計(jì)的北歐人，對家具的挑剔度非常高。

另外，也因?yàn)樗麄儾粣郯鼝奂揖?，相?dāng)熱衷折騰家，北歐街頭的家居店密度堪比火鍋+串串+冒菜在成都街頭的水平。

好看的單品，按好看的方式組合在一起，就是北歐風(fēng)的精髓。

但非要去講究“這個(gè)地板不北歐”、“這個(gè)顏色不北歐”、“這個(gè)茶幾不北歐”，乃至硬抄別人的裝修，反而是葉公好龍，丟掉了北歐風(fēng)里最重要的精神內(nèi)涵。

北歐風(fēng)的核心在“人”，家里處處體現(xiàn)了屋子主人的獨(dú)特喜好和品味。

“我”，才是這個(gè)家里最重要的存在。

而只要你在淘寶上敲下了“北歐風(fēng)”三個(gè)字，就開始與真 正的北歐風(fēng)背道而馳。

北歐風(fēng)的設(shè)計(jì)法則，只有上面三條，其它任何你聽到的總結(jié)，都只是看到了皮毛而已。

不然你要抓著一個(gè)北歐人，問他們“地板是不是不能用深色”，對方也會(huì)一頭霧水、莫名其妙。

而國內(nèi)的建筑規(guī)范甚至是日照角度都和北歐不同，為什么要試圖在國內(nèi)營造“原汁原味”的北歐風(fēng)呢？

如果對北歐風(fēng)的理解，只是停留在“北歐人怎么裝修”上，那就又開了歷史的倒車。

我們的未來在哪里

我們住在方盒子的建筑里，每天吃的、用的、穿的，都是工業(yè)化批量生產(chǎn)。

也正是因?yàn)楣I(yè)化，我們中國人只花了70年時(shí)間，就從缺衣少食、落后愚昧，一躍成為全球第一大新興經(jīng)濟(jì)體，過上了今天這樣走向全民小康、富足安逸的生活。

除開富豪階級，實(shí)用優(yōu)先，控制成本，但又有設(shè)計(jì)感的現(xiàn)代實(shí)用主義，才是真正符合大多數(shù)人的家居觀念。

說到底，北歐風(fēng)，其實(shí)是北歐人民眼里的實(shí)用主義。

同樣，日式風(fēng)，其實(shí)也是日本人民眼里的實(shí)用主義。

那，我們自己眼里的實(shí)用主義是什么呢？

在我看來，強(qiáng)調(diào)“中國人就要用新中式”、“新中式就要用中式家具”，本身就仍然還是困在裝飾主義和教條主義的窠臼中。

“小房間就要做榻榻米”、“中國人不能做開放式廚房”，這樣的話在我聽起來，就像“是男人就不能哭”、“女孩子就是要嫁人”一樣惡心。

任何的價(jià)值觀綁架和思維定勢，我都對之報(bào)以極大的反感和警惕。

我真正希望的是，有一天，我們可以在實(shí)用主義的理念上，加入中國人自己的審美，形成我們自己的風(fēng)格，我們每個(gè)人自己的風(fēng)格。

根本無所謂歐洲流行什么、美國流行什么、日本流行什么。

這個(gè)風(fēng)格，不是現(xiàn)在所謂“新中式”強(qiáng)行的復(fù)古、喝茶、禪意，也不是老派的紅木沙發(fā)、大茶幾、回光吊頂。

更不是樓盤樣板間里那套假裝富貴、炫耀式的做作。

而是真正符合我們?nèi)粘Ｉ盍?xí)慣、符合國內(nèi)消費(fèi)環(huán)境，卻又美觀、有中國特色的風(fēng)格。

現(xiàn)在，越來越多國內(nèi)設(shè)計(jì)師家居品牌已經(jīng)崛起，就我做家居媒體這些年，年輕的、多彩的、可愛的、實(shí)木的、古典的、昂貴的、平價(jià)的，各式各樣的品牌如雨后春筍一般冒出來。

盡管我們可能還需要一些時(shí)間尋找自我，但我覺得，這一天會(huì)很快來到吧。