無(wú)錫品軒裝飾

      第二、在家具設(shè)計(jì)方面，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具，實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣。如果說(shuō)它們有什么共同點(diǎn)的話那一定是簡(jiǎn)潔、直接、功能化且貼近自然，一份寧?kù)o的北歐風(fēng)情，絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計(jì)。

影響
       北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，并影響到后來(lái)的"極簡(jiǎn)主義"、"簡(jiǎn)約主義"、"后現(xiàn)代"等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的"工業(yè)設(shè)計(jì)"浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到極致。
發(fā)展
       北歐風(fēng)格起源于斯堪的那維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此也被稱為"斯堪的納維亞風(fēng)格"。北歐離歐洲中心國(guó)家較遠(yuǎn)，有著自己獨(dú)特的氣候和傳統(tǒng)。在歷史上北歐設(shè)計(jì)很少受到關(guān)注，直到19世紀(jì)末，北歐設(shè)計(jì)受到英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，逐漸參與到各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中。在20世紀(jì)二十年代，大眾服務(wù)的設(shè)計(jì)主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。北歐風(fēng)格將德國(guó)的崇尚實(shí)用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計(jì)使得它享譽(yù)國(guó)際。但是在1950年的一次以"設(shè)計(jì)在斯堪的納維亞"為主題的展覽后才被作為一種風(fēng)格而被廣泛接受，這次展覽以1954年到1957年在美國(guó)和加拿大巡回展出，使得"北歐風(fēng)格"開(kāi)始真正受到關(guān)注。北歐設(shè)計(jì)的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。
       20世紀(jì)中期的北歐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實(shí)用性，簡(jiǎn)單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設(shè)計(jì)理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時(shí)代的北歐產(chǎn)品設(shè)計(jì)都依然保留著關(guān)注用戶身心健康的人文關(guān)懷的要素。傳統(tǒng)和時(shí)尚創(chuàng)新被北歐設(shè)計(jì)師運(yùn)用得淋漓盡致。