錦尚國(guó)際設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)

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人死之后，將去向何處？是灰飛煙滅，還是棲居于宗教所描繪的另一個(gè)空間？這是千古難題，而且恐怕永難有結(jié)論。

十七世紀(jì)，蒲松齡寫(xiě)《聊齋志異》時(shí)，曾寫(xiě)道：

“人死為鬼,鬼死為聻。鬼之畏聻,猶人之畏鬼也?！酝藗冎辉O(shè)想有鬼，而他卻說(shuō)鬼并非人死后的終極形態(tài)。人既然可以變成鬼，那么鬼自然也可以變成另一種東西。人怕鬼，鬼還怕聻?zāi)?。?/span>

二十一世紀(jì)，江南寫(xiě)《龍族》時(shí)，曾經(jīng)借人物之口這么說(shuō)過(guò)：

可人不是斷氣的時(shí)候才真的死了。有人說(shuō)人會(huì)死三次，第一次是他斷氣的時(shí)候，在生物學(xué)上他死了；第二次是他下葬的時(shí)候，人們來(lái)參加他的葬禮，懷念他的一生，然后他在社會(huì)中死了，不再有他的位置；第三次是最后一個(gè)記得他的人把他忘記的時(shí)候，那時(shí)候他才真的死了。

死是什么？對(duì)本人來(lái)說(shuō)，死去元知萬(wàn)事空；而對(duì)他人來(lái)說(shuō)，因唯愿你還在，我從此希望世間真有鬼神。

而現(xiàn)在，皮克斯拍《尋夢(mèng)環(huán)游記》，就是異曲同工地，借著尋夢(mèng)，講一個(gè)生死的故事。

   “尋夢(mèng)”與“回家”  

迪斯尼也好，皮克斯也好，多年來(lái)，他們拍攝的電影往往有一個(gè)母題，而這個(gè)母題也是多年來(lái)美劇所集中關(guān)注的：弄清楚“我是誰(shuí)”（Who I am）。

哲學(xué)家說(shuō)人生有三問(wèn)：我是誰(shuí)，從何來(lái)，去向哪。這三問(wèn)，其實(shí)都根基于第一問(wèn)。而老美們又相信，“我”的存在，既根基于我對(duì)自己身體和情智的認(rèn)知和主宰，也根基于親人戀人的愛(ài)，所以“回家”也往往是母題之一。

但是，如果“尋夢(mèng)”和“回家”沖突呢？以往，他們都是在讓主人公遵循自己內(nèi)心的召喚先尋夢(mèng)，而在旅途的歷練中，成長(zhǎng)悄然發(fā)生，度過(guò)精神上的“青春期”后，“尋夢(mèng)”和“回家”往往不再矛盾。最后，又由于他們內(nèi)心的秩序統(tǒng)一、不證自明，二者都能求得圓滿(mǎn)。

但這一次，《尋夢(mèng)環(huán)游記》名為尋夢(mèng)，其實(shí)側(cè)重點(diǎn)明顯在“回家”。是家人從不理解他，轉(zhuǎn)變到懂得他了嗎？

并非如此。電影的處理方式，是通過(guò)某種程度上戳破他的夢(mèng)、同時(shí)某種程度喚起他家人的夢(mèng)的方式，讓二者各朝中點(diǎn)靠近。

米格愛(ài)音樂(lè)，曾曾奶奶卻因音樂(lè)，失去摯愛(ài)，所以他們因?yàn)橐魳?lè)，站在了截然不同的立場(chǎng)。米格還天真，但除他以外的家人卻都非浪漫主義者。

即使最后他們靈魂上依然是疏離的，但是外界的冷，至少在電影結(jié)束的這一刻讓米格覺(jué)得，他需要家庭中以前他覺(jué)得過(guò)于“親密”帶來(lái)的讓人無(wú)所適從的“暖”。

這太讓人感慨了。仿佛看著皮克斯從一個(gè)不諳世事、視夢(mèng)想為一切的少年人，長(zhǎng)成一個(gè)學(xué)會(huì)妥協(xié)的成年人。

妥協(xié)并非全然不好，換一個(gè)詞，它可以是理解、包容、平和、理性。但是作為一個(gè)看慣了妥協(xié)、過(guò)于親密的家庭關(guān)系、以愛(ài)為名的綁架的人，我有點(diǎn)感慨皮克斯的改變。

不過(guò)，從電影的深度來(lái)說(shuō)，這種改變是加分的。單維度的性格和情感——像徹底的天真、深情、悲痛、善良、邪惡等，固然熱情熾烈，炮火集中，但也難免后味不足，不夠能讓人沉思。追尋和羈絆、逃離和回歸、誤解和和解，一直是這類(lèi)電影的主題。

從前，這些問(wèn)題都是徹底解決，皆大歡喜?？墒俏覀冎溃劳?，人生哪有沒(méi)有下文的全劇終。

所以這一次《尋夢(mèng)環(huán)游記》里面，米格沒(méi)有讓世界都讓路，而是自己長(zhǎng)大了，長(zhǎng)大到能主動(dòng)將“愛(ài)”置于“夢(mèng)”和“我”之上。

   生死  

讓一個(gè)人長(zhǎng)大，最高效的方法是什么？無(wú)過(guò)于讓他見(jiàn)識(shí)一次死亡。米格因?yàn)槟玫剿廊サ母枭竦募馔獾卮┰降疥庨g。

電影里的陰間并不可怖，除了外觀不夠美觀之外，那里的成員的情感、生活方式、社會(huì)關(guān)系和人類(lèi)社會(huì)沒(méi)有區(qū)別。亡靈節(jié)時(shí)，溝通兩界的大門(mén)打開(kāi)，亡靈踏過(guò)萬(wàn)壽菊花瓣組成的橋，可以暫時(shí)重回人間，再一次與家人團(tuán)聚。聯(lián)系兩個(gè)世界的是什么呢？是活著的人，對(duì)死去的人的記憶。

有人供奉照片，那么亡靈就能回家享受祭品；無(wú)人再記得你，你就真正灰飛煙滅，萬(wàn)事皆空。在亡靈的世界，米格見(jiàn)識(shí)了一場(chǎng)死亡。

一個(gè)被世人遺忘的亡靈，在聽(tīng)完的?？送械募?，閃爍了幾下，瞬間化為煙塵。我本以為還是“人死為鬼，鬼死為聻”的套路。誰(shuí)知電影解釋給我們聽(tīng)：這是因?yàn)槭篱g已經(jīng)沒(méi)有人再記得他，所以他這次真的死了，在這個(gè)世間永遠(yuǎn)地消失了。

電影做了一個(gè)texiao：本來(lái)坐了兩個(gè)人的吊床，隨著他的閃爍成塵，重心發(fā)生了變化，輕塌向中點(diǎn)。同樣已經(jīng)快要沒(méi)有人記得的?？送?，無(wú)言舉杯，一飲而盡。

雖然他一言未發(fā)，但刻骨寂寞。如果說(shuō)死亡還給我留存了想象的空間，那么這種終極死亡則再也不給我們一絲余地。此外，我還感受到了兩種截然相反的情緒：

一是悲涼。亡靈們看似在另一個(gè)世界井然有序地生活，但再也無(wú)法主宰自己的命運(yùn)，他們的存在，維系于別人的記憶。

二是慰藉。作為沒(méi)有宗教信仰的人，我不相信死后真能去中國(guó)的極樂(lè)世界或西方的天堂。然而如此，則死亡成為空無(wú)所托之物，不免讓人畏懼、讓人驚惶、更讓人為至親的死亡，悲痛而不能自解。

然而在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，我讀到了關(guān)于死亡最好的安慰。比“人生如逆旅，我亦是行人”更好——因?yàn)檫@依舊沒(méi)有完全的著落，比“也許某一天我們會(huì)在某處重逢”更好——因?yàn)槲也桓蚁嘈胖胤甑拇嬖凇?/span>

它是告訴我們，我們的一切痛苦，都不是無(wú)用的。思念也好，眼淚也好，傷痕也好，那都是記憶，而記憶，就是生命。記憶讓亡靈繼續(xù)在另外一個(gè)世界存在著——它給了我們的情感一種回響。

雖然我再也看不見(jiàn)你，但是我們之間愛(ài)的聯(lián)結(jié)沒(méi)有斷。我雖不能確證此為必有，但好在無(wú)人可證此為必?zé)o。這是故事的構(gòu)想，也無(wú)疑是寓言。如果一切終將歸于塵土，我們?cè)撓嘈判┦裁矗瑘?zhí)著些什么？

如果某一天我們終被隔在橋的兩頭，請(qǐng)記住我。

   COCO  

這部電影的中文譯名《尋夢(mèng)環(huán)游記》，明顯是翻譯皮克斯迪斯尼動(dòng)畫(huà)片的套路，以票房和觀眾的慣性為考慮。

從電影本身來(lái)說(shuō)，這個(gè)譯名明顯不夠好。電影英文名為《COCO》。COCO是誰(shuí)？是米格的太奶奶，電影中那個(gè)患了老年癡呆，呆坐終日無(wú)言的雞皮鶴發(fā)的老太太。一開(kāi)始，我有點(diǎn)不解這個(gè)人物建模為何這么沒(méi)有美感。對(duì)于動(dòng)畫(huà)片而言，她年紀(jì)太老，皺紋太多，皮膚太差，樣子太丑。

而如果不看完全篇，也很難理解電影為什么要用她的名字命名，明明視角人物是米格啊。直到電影最后的五分鐘，導(dǎo)演才用會(huì)心一擊告訴你他的苦心。

想到很小的時(shí)候，我只知道我的外婆是外婆，她叫什么名字，我是不知道的。有次小伙伴一起玩，我心血來(lái)潮一問(wèn)，四五個(gè)人中，只有一個(gè)人知道外婆奶奶的名字。我們只知道外婆是外婆，我們以為她一開(kāi)始就是這么老，我們以為她不懂我們所懂的事，沒(méi)有過(guò)心動(dòng)，沒(méi)有過(guò)愛(ài)情，也不曾作為掌上明珠被人珍視過(guò)。

但，其實(shí)每一個(gè)外婆，最開(kāi)始都是小女孩，誰(shuí)說(shuō)她不曾扎著小辮子，仰著臉，聽(tīng)著她的父母唱“親親我的寶貝”那樣的歌？

她來(lái)到這個(gè)世間時(shí)，也我們一般柔軟而惹人憐愛(ài)，她也曾是別人的心頭肉，只是慢慢在歲月中，明珠蒙塵，滄桑了樣子。所以我明白了皮克斯的殘忍和悲憫，它讓COCO那么老，老到幾乎記不起一切，卻告訴我們COCO曾經(jīng)那么小，小到她抬起頭來(lái)，我們就會(huì)想到世間一切美好之物。

她們也曾這么年輕，我們也會(huì)這樣老去。而最重要的事是看見(jiàn)和被看見(jiàn)。

所以最后，老得眼睛都睜不開(kāi)的COCO，還是記得一件事——當(dāng)她是個(gè)小女孩時(shí)，她的爸爸愛(ài)他，讓她記得他。而她的記得，維系著他的生死。因?yàn)樗沁@個(gè)世上，最后一個(gè)記得他的人。

一九九五年，父親與我永別。我之為我，與此事息息相關(guān)。我有我的倔強(qiáng)，我的溫柔，我的軟弱，我的相信。所謂“歲月不饒人，我也未曾饒過(guò)歲月”。但我絕不能感謝命運(yùn)。與內(nèi)心和解，我用了若干年。這條路不能說(shuō)無(wú)所得，但絕非我想選。

沒(méi)想到的是，二十多年后，皮克斯的一部動(dòng)畫(huà)片，給了我關(guān)于死亡這個(gè)問(wèn)題最溫暖而心酸的慰藉。不是重逢，不是淡忘，不是時(shí)間，不是人人皆如此，而是“記得”。

死亡讓人絕望的是，它切斷了所有的信息和渠道。從此，你不能存入，只能取出。但存在與虛無(wú)之間，我有了一個(gè)秘密般的想法，從來(lái)不曾宣之于口。我總覺(jué)得世間的風(fēng)里，往往有我父親的影子。一切的好事里有保佑，壞事里有督促。

謝謝皮克斯告訴我，世界上不是只有我一個(gè)人這么想。我會(huì)是這個(gè)世界上，最后一個(gè)記得我父親的人嗎？

不論如何，我會(huì)記得。