一切的室內(nèi)裝修都有分明的規(guī)律性和時(shí)代性，把一個(gè)時(shí)代的室內(nèi)裝修特點(diǎn)以及規(guī)律性的精髓提煉出來，經(jīng)過室內(nèi)的各面造型及家具造型表現(xiàn)出來的方式，稱之爲(wèi)室內(nèi)裝修作風(fēng)。
中國有中國古典式的傳統(tǒng)作風(fēng)，東方有東方古典式的傳統(tǒng)作風(fēng)，每一種作風(fēng)的方式與天文地位、民族特征、生活方式、文明潮流、習(xí)俗習(xí)氣、宗教信仰有親密關(guān)系，可稱之爲(wèi)民族的文脈。裝修作風(fēng)就是依據(jù)文脈結(jié)合時(shí)代的氣味發(fā)明出各種室內(nèi)環(huán)境和氛圍。
裝修作風(fēng)是室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的靈魂，是裝修的主旋律，而作風(fēng)的次要品種分爲(wèi)：西方作風(fēng)和東方作風(fēng)。
西方作風(fēng)普通有中國明清傳統(tǒng)作風(fēng)、日本明治時(shí)期作風(fēng)、南亞伊斯蘭國度的作風(fēng)爲(wèi)次要作風(fēng)。東方作風(fēng)中次要以歐洲晚期的羅馬式、哥德式、中世紀(jì)以巴洛克式、洛可可式爲(wèi)代表以及19世紀(jì)的新古典主義、古代主義和后古代主義的作風(fēng)流派爲(wèi)主。古代主義中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用功用以及造型簡潔化和單純化。后古代主義強(qiáng)調(diào)室內(nèi)裝修效果，推崇多樣化，支持復(fù)雜化和形式化，追求顏色特征和室內(nèi)意境。
裝修作風(fēng)
詳細(xì)來講，裝修作風(fēng)普通可以分爲(wèi)以下類別：
一 古代繁復(fù)作風(fēng)
繁復(fù)主義源于20世紀(jì)初期的東方古代主義。歐洲古代主義修建巨匠Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被以為是代表著繁復(fù)主義的中心思想。繁復(fù)主義作風(fēng)的特征是將設(shè)計(jì)的元素、顏色、照明、原資料簡化到最少的水平，但對顏色、資料的質(zhì)感要求很高。因而，繁復(fù)的空間設(shè)計(jì)通常十分宛轉(zhuǎn)，往往能到達(dá)以少勝多、以簡勝繁的效果。
古代繁復(fù)作風(fēng)
二 傳統(tǒng)作風(fēng)
傳統(tǒng)作風(fēng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色彩以及家具、擺設(shè)的造型等方面，汲取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如汲取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架修建室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，又如東方傳統(tǒng)作風(fēng)中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，此外，還有日本傳統(tǒng)作風(fēng)、印度傳統(tǒng)作風(fēng)、伊斯蘭傳統(tǒng)作風(fēng)、北非城堡作風(fēng)等等。傳統(tǒng)作風(fēng)常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文明淵源的抽象特征。
傳統(tǒng)作風(fēng)
三 歐式作風(fēng)
歐式作風(fēng)分爲(wèi)幾種，其中的巴洛克作風(fēng)于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形活動的變化，顏色華美。它在方式上以浪漫主義爲(wèi)根底，裝修資料常用大理石、多彩的織物、精巧的地毯，精致的法國壁掛，整個(gè)作風(fēng)奢華、華麗，充溢激烈的動感效果。另一種是洛可可作風(fēng)，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)作風(fēng)。
歐式的居室有的不只是奢華大氣，更多的是愜意和浪漫。經(jīng)過完滿的典線，錦上添花的細(xì)節(jié)處置，帶給家人不盡的舒適觸感，實(shí)踐上調(diào)和是歐式作風(fēng)的最高境界。同時(shí)，歐式裝飾作風(fēng)最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展示其作風(fēng)氣勢，反而對生活在其間的天然成一種壓榨感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才干善用歐式作風(fēng)，否則只會弄巧成拙。
歐式作風(fēng)
四 中國古典作風(fēng)
中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)交融了嚴(yán)肅與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)。如今的中式作風(fēng)更多天時(shí)用了后古代手法，把傳統(tǒng)的構(gòu)造方式經(jīng)過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特征的標(biāo)志符號呈現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。中式的客廳具有內(nèi)蘊(yùn)的作風(fēng)，爲(wèi)了舒適，中式的環(huán)境中也經(jīng)常用到沙發(fā)，但顏色依然表現(xiàn)著中式的古樸，這種表現(xiàn)使整個(gè)空間，傳統(tǒng)中透著古代，古代中揉著古典。這樣就以一種西方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)拍，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多，而在于它所營建的意境?？梢哉f無論如今的西風(fēng)如何勁吹，舒緩的意境一直是西方人特有的情懷，因而書法經(jīng)常是成就這種詩意的最好手腕。
中國風(fēng)的構(gòu)成次要表現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多爲(wèi)明清家具爲(wèi)主)、裝飾品及黑、紅爲(wèi)主的裝飾顏色上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，風(fēng)格庸俗，造型儉樸優(yōu)美，顏色濃厚而成熟，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情味，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充沛表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)肉體。
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五 地中海作風(fēng)
通?！暗刂泻Ｗ黠L(fēng)”的家居，會采用這麼幾種設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、延續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。地中海作風(fēng)的靈魂，目前比擬分歧的看法就是“湛藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。
“地中海作風(fēng)”的修建特征是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。修建中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)銜接或以垂直交接的方式，在走動欣賞中，呈現(xiàn)延伸般的透視感。此外，家中的墻面處(只需不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或許全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情味之處。
“地中海作風(fēng)”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的顏色組合。地中海作風(fēng)有三種典型的顏色搭配。藍(lán)與白、黃、藍(lán)紫和綠、土黃及紅褐。
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六 后古代作風(fēng)
后古代作風(fēng)強(qiáng)調(diào)修建及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思想方式，探究創(chuàng)新造型手法，考究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸大、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的籠統(tǒng)方式以新的手法組合在一同，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和意味、隱喻等手腕，以期發(fā)明一種溶理性與感性、集傳統(tǒng)與古代、揉群眾與里手于一體的即“亦此亦彼”的修建抽象與室內(nèi)環(huán)境。
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七 古代作風(fēng)
古代作風(fēng)竭力支持從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)款式，力圖發(fā)明出順應(yīng)工業(yè)時(shí)代肉體，獨(dú)具新意的簡化裝飾，設(shè)計(jì)儉樸、淺顯、清爽，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，表現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的優(yōu)美俗氣，有的遒勁而富于節(jié)拍感，整個(gè)平面方式都與有條不紊的、有節(jié)拍的曲線融爲(wèi)一體。少量運(yùn)用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。
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八 巴洛克作風(fēng)
巴洛克作風(fēng)的次要特征是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，強(qiáng)調(diào)修建繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸大、浪漫、熱情和非感性、幻覺、夢想的特點(diǎn)。打破平衡，立體多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。運(yùn)用各色大理石、寶石、青銅、金等，裝飾華美、壯觀，打破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、準(zhǔn)繩。
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九 古埃及作風(fēng)
古埃及裝飾作風(fēng)繁復(fù)、雄壯，以石材爲(wèi)主，柱式是其作風(fēng)之標(biāo)志，柱頭如綻放的紙草花，柱身挺拔高聳，兩頭有線式凹槽、象形文字、浮雕等，上面有柱礎(chǔ)盤，陳舊而凝重。潤滑的花崗巖是鋪地習(xí)用的資料，粗糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文明墻。
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十 古羅馬作風(fēng)
古羅馬作風(fēng)以奢華、絢麗爲(wèi)特征，券柱式造型是古羅馬人的發(fā)明，兩柱之間是一個(gè)券洞，構(gòu)成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成爲(wèi)東方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣爲(wèi)盛行和適用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其開展發(fā)明的羅馬混合柱式。古羅馬作風(fēng)柱式已經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，至今在家庭裝飾中還經(jīng)常使用。
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十一 哥特式作風(fēng)
哥特式作風(fēng)是對羅馬作風(fēng)的承繼直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其根本作風(fēng)。窗飾喜用黑色玻璃鑲嵌，顏色以藍(lán)、深紅、紫色爲(wèi)主，到達(dá)12色綜合使用，斑斕華麗精巧迷幻。哥特式的黑色玻璃窗飾是十分著名的，家裝中在吊頂時(shí)可部分采用，有著夢境般的裝飾意境。
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十二 和式作風(fēng)
和式作風(fēng)采用木質(zhì)構(gòu)造，不尚裝飾，繁復(fù)簡潔。其空間認(rèn)識極強(qiáng)，構(gòu)成“小、精、巧”的形式，應(yīng)用檐、龕空間，發(fā)明特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純潔的壁畫，卷軸字畫，極富文明外延，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，風(fēng)格儉樸庸俗。和式作風(fēng)另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然一致，注重應(yīng)用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自在。
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十三 混合型作風(fēng)
在裝潢與擺設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、陳設(shè)和茶幾，配以古代作風(fēng)的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以西方傳統(tǒng)的家具和埃及的擺設(shè)、小品等等?；旌闲妥黠L(fēng)雖然在設(shè)計(jì)中形形色色，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中依然是匠心獨(dú)具，深化琢磨形體、顏色、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。
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十四 洛可可作風(fēng)
洛可可作風(fēng)的總體特征是輕盈、華美、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型挺拔纖細(xì)，不對稱，頻繁地運(yùn)用形狀方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，少量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，顏色明快、柔和、油膩卻奢華華麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制造工藝、構(gòu)造、線條具有委婉、柔和等特點(diǎn)，以發(fā)明輕松、陰暗、親切的空間環(huán)境。
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十五 日本傳統(tǒng)作風(fēng)
又稱和風(fēng)，該作風(fēng)在設(shè)計(jì)師、畫家等群體中比擬受推崇，這種作風(fēng)之所以如此盛行并且廣爲(wèi)承受，實(shí)踐上是由于和風(fēng)是世界上一切傳統(tǒng)作風(fēng)中最爲(wèi)“古代”的一種作風(fēng)，它的室內(nèi)構(gòu)成方式及裝飾設(shè)計(jì)手法，投合了古代美學(xué)準(zhǔn)繩。
日式作風(fēng)追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造型極爲(wèi)簡潔，在設(shè)計(jì)上采用明晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強(qiáng)的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功用性，如：白晝放置書桌就成爲(wèi)客廳，放上茶具就成爲(wèi)茶室，早晨鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的空中(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用自然資料。門窗框、天花、燈具均采用格子聯(lián)系，手法極具古代感。它的室內(nèi)裝飾次要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者間接用和服來裝點(diǎn)室內(nèi)，顏色濃郁單純，室內(nèi)氛圍清雅質(zhì)樸。
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十六 希臘古典作風(fēng)
神廟修建表現(xiàn)了希臘古典作風(fēng)單純、典雅、調(diào)和的面貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘作風(fēng)的典型柱式，也是東方古典修建室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)特征的根本組成局部。多立克柱式粗暴、剛毅，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式全體造型作風(fēng)堅(jiān)硬清秀，比多立克多一個(gè)柱礎(chǔ)，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計(jì)一局部圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華美、精巧、優(yōu)美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，標(biāo)準(zhǔn)而細(xì)膩，充溢生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘作風(fēng)的三種柱式常用于客廳的隔斷中。
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十七 新古典主義作風(fēng)
新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興現(xiàn)代的藝術(shù)方式爲(wèi)主旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)莊嚴(yán)、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄籠統(tǒng)、相對的審美概念和貧乏的藝術(shù)抽象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義作風(fēng)還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)擺設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更考究材質(zhì)的變化和空間的全體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可款式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
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十八 鄉(xiāng)土作風(fēng)
古代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的激烈回歸認(rèn)識以及對鄉(xiāng)土的留戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾注到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處置、家具擺設(shè)以及各種裝飾要素之中。少量木材、石材、竹器等自然資料以及自然符號失掉使用，自然物、自然情味的間接切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和氣氛，表現(xiàn)了鄉(xiāng)土作風(fēng)的自然特征。此作風(fēng)失掉文人雅士的推崇。
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十九 伊斯蘭作風(fēng)
伊斯蘭作風(fēng)的特征是東、東方合壁，室內(nèi)顏色騰躍、比照、華美，其外表裝飾突出粉畫，黑色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭作風(fēng)最具特征的手法。黑色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。
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二十 意大利作風(fēng)
意大利作風(fēng)充沛發(fā)揚(yáng)柱式體系劣勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面無機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，蜿蜒的線腳，以及運(yùn)用透視法將修建、雕塑、繪畫融于一室，使其具有激烈的透視感和雕塑感，發(fā)明出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的奢華絢麗現(xiàn)象，表現(xiàn)出更接近人的特性束縛以及人文主義思想的樸素、陰暗、調(diào)和的新室內(nèi)作風(fēng)。
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