宜昌千源世家裝飾

提起屏風(fēng)，你會想到什么？

是山間清風(fēng)好友對坐品茶，是燭光后若隱若現(xiàn)的人影，亦或是紅木家具旁的硯臺筆墨。

作為裝修中最容易被忽略，搭配好了卻格外出彩的家具，屏風(fēng)正與更多元的風(fēng)格融合碰撞出新的軌跡。

打破了對屏風(fēng)的固有印象。

“最熟悉的陌生人”

屏風(fēng)最早出現(xiàn)在西周，至今已經(jīng)有3000年的歷史。

從滿足擋風(fēng)圍合等基礎(chǔ)需求，到裝飾圖案增添觀賞韻味，經(jīng)過漫漫歷史長河的浸染，屏風(fēng)一路從“天子當(dāng)屏而立”的帝王權(quán)利象征，走進(jìn)了普通人的家中。

中國古代屏風(fēng)，材料主要有木、竹、紙、絹、漆，采用雕、刻、漆、繪等傳統(tǒng)手藝，重現(xiàn)山水、人物、花卉等圖案，有時(shí)輔以詩句、字畫，兼具美感和收藏價(jià)值。

傳入歐洲等國家地區(qū)后，屏風(fēng)獨(dú)特的姿態(tài)和自帶的文化底蘊(yùn)，先是征服了挑剔的貴族階層，而后又與當(dāng)?shù)氐臍v史文化交融，分化出不同流派，受眾群體也逐步擴(kuò)大。

如今的家居設(shè)計(jì)中，屏風(fēng)更多被視作為具備裝飾性功能的軟裝。

在中式、新中式中最為常見，其次則是法式中國風(fēng)、中古風(fēng)、南洋風(fēng)等。

但屏風(fēng)的探索邊界，并不局限于此。

它就像舒展的畫卷，有著海納百川的包容度，允許不同文化、各類風(fēng)格以它為載體恣意生長。

進(jìn)可高調(diào)張揚(yáng)，為空間氛圍定調(diào)；退可素面沉穩(wěn)，甘當(dāng)配角烘托點(diǎn)綴。

傳統(tǒng)材質(zhì)之外，金屬、亞克力、玻璃、皮革等元素的加入，也煥發(fā)出屏風(fēng)現(xiàn)代摩登的活力。

無限的塑造潛力，正是越來越多藝術(shù)家設(shè)計(jì)師青睞它的原因。

屏風(fēng)的身影，在許多頂奢品牌、流行雜志、影視布景中頻繁出現(xiàn)，成為縱橫時(shí)尚圈的icon。

屏風(fēng)， 造景才是決勝點(diǎn)

對屏風(fēng)的形制分類有基礎(chǔ)了解，是把它運(yùn)用好的前提。

按外觀形制劃分，屏風(fēng)主要有"座屏"（也稱插屏）和"曲屏"（又稱折屏）。

座屏指插在屏座之上的屏風(fēng)，有獨(dú)扇和多扇的不同類別。

折屏專指可以折疊的多扇落地屏風(fēng)，屏面多為雙數(shù)，最少為兩扇或四扇，最多也有十扇、十二扇的。

上為座屏，下為折屏  上為座屏，下為折屏 

另外還有掛在墻上的"掛屏"，除常規(guī)的方形外，也有扇形、桃形、梅花形等異形的。

小規(guī)格的座屏可以再細(xì)分為擺在書桌幾案上的“桌屏/硯屏”，放在炕上的“炕屏”，遮擋蠟燭的“燈屏”等。

上為掛屏，下為桌屏  上為掛屏，下為桌屏 

要想最大程度用屏風(fēng)改變空間氣質(zhì)，還是要在風(fēng)格更多樣、選擇更豐富的曲屏和座屏中下功夫。

室內(nèi)使用的情況下，通常擺放在玄關(guān)、陽臺、書房、臥室、客廳等區(qū)域，起到分隔空間、遮亂遮丑、氛圍造景等作用。

其中氛圍造景這一項(xiàng)，是讓屏風(fēng)從普通家具脫穎而出的決勝點(diǎn)。

墻面之間的拐角處，擺上一面屏風(fēng)，可以模糊區(qū)域分隔的生硬感，形成更順暢的鏈接。

臥室墻面拐角 

一種是只占角落，和沙發(fā)背景墻/電視背景墻聯(lián)動，視覺上延伸出去。

另一種是放在陽臺中心。陽臺上的家具綠植是前景，屏風(fēng)是中景，窗戶是后景。

這類推薦選擇清透款式的屏風(fēng)，既能最大程度減少對采光的干擾，又能形成猶抱琵琶半遮面的朦朧感。

同樣，在小空間內(nèi)部，如果想要把屏風(fēng)擺放在區(qū)域之間作為間隔，也不建議購買大而實(shí)的款式，容易讓整體顯得逼仄狹窄。

除了鏈接區(qū)域，屏風(fēng)的氛圍造景，也常被運(yùn)用在單面的墻上，以此來豐富立面的層次。

如今流行的“輕硬裝，重軟裝”，恰好為屏風(fēng)的單面墻造景賦予了充分的發(fā)揮空間。

極簡客廳背景墻與屏風(fēng)的碰撞  擺放在大白墻前的屏風(fēng)，增添了典雅的氛圍和立體的層次感 

擺放位置之外，屏風(fēng)的高矮有別，塑造出的氛圍也不盡相同。

在法國著名的室內(nèi)設(shè)計(jì)大師Jean Michel Frank的作品里，1.5m以下的矮屏風(fēng)和白墻、椅子、掛畫相結(jié)合，輕巧地綻放出了生活中的藝術(shù)感。

取骨，去血肉，留意境，作為有著厚重歷史的古物，屏風(fēng)沒有被時(shí)代拋下，反而絲絲合縫地融入了現(xiàn)代的審美。

如今，它更像是一扇鏈接古與今的窗，通過它，我們得以管中窺豹，窺見它見證過的繁華與衰敗。

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