合肥面對(duì)面裝飾

    如果覺(jué)得氣場(chǎng)強(qiáng)大的都會(huì)風(fēng)欠缺炫色，明媚多彩的清新調(diào)又少些氣質(zhì)，其實(shí)還有一種折中的辦法，就像位于巴西圣保羅的這個(gè)別致公寓，在質(zhì)感豐富的都會(huì)風(fēng)格中注入泥土與大地的清新格調(diào)，直到將工業(yè)與自然、理性與感性、深沉與俏皮共融一身。

　　背景裝飾畫上高飽和度的黃色，為泥土與叢林氣息的空間注入輕松而休閑的爵士調(diào)，小丑頭像成為這個(gè)空間的亮點(diǎn)所在。

　　大地調(diào)的色彩火花

　　木、沙、石、土……設(shè)計(jì)師FABIO  GAleAZZO 無(wú)疑讀懂了大地元素的神奇力量。在圣保羅這個(gè)90 平米的公寓中，這些來(lái)自大地的色彩和材質(zhì)，被定格在墻面、地面和頂面，并再次證明了自然元素的無(wú)限可塑性。盡管地板以及一些墻面上，鋪砌的全是生態(tài)感十足的原木，但到了這里，簡(jiǎn)單而有力的線條，豐富而鮮明的層次渲染，使最自然的材質(zhì)也盡顯都會(huì)風(fēng)的魅力。

　　黑色丙烯酸蝕刻的鏡子，帶著魔幻的巴洛克式古典輪廓，與禮服般精致的正紅、瓷藍(lán)花瓶相映成趣。

　　而這也僅僅是色彩的第一個(gè)層次。穿插在白色空間中的棕灰色地板、墻面、灰石色地毯，構(gòu)筑起低調(diào)深沉的大地基色，這種接近自然色的鋪墊，也使其他更鮮艷、跳躍乃至對(duì)撞的色彩得以凸顯，例如綠松石與香蕉黃、葡萄紫與寶石藍(lán)、亮紅與鮮綠……優(yōu)雅的綠松石色，混合入客廳的大地色調(diào)中，點(diǎn)綴著扶手椅、電視柜、絲網(wǎng)移門。自然流暢的木紋理與清新淡雅的綠，經(jīng)由不同材質(zhì)與肌理的烘托，相輔相成。

      復(fù)古與現(xiàn)代、異域與本土也在這種色彩的混搭中得以凸顯：設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的橄欖綠鱷魚皮紋沙發(fā)，搭配流線的木雕扶手，形成裝飾藝術(shù)風(fēng)格與南美情調(diào)的對(duì)比；原生態(tài)的竹木面板，把電視柜移門的綠色框架裝飾得別有自然味道；背景裝飾畫上高飽和度的黃色，為泥土與叢林氣息的空間注入輕松而休閑的爵士調(diào)，幽默的小丑頭像則呼應(yīng)一旁部落感的木雕面具，別有意趣。

　　設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的橄欖綠鱷魚皮紋沙發(fā)、以自然根雕為托架的臺(tái)燈，形成裝飾藝術(shù)風(fēng)格與南美情調(diào)的對(duì)比。

　　作為設(shè)計(jì)師最重要的靈感來(lái)源，大地，這一元素始終充斥在各個(gè)空間。夫婦倆的臥室也以與客廳相同的原木飾面作為基色，生態(tài)感強(qiáng)烈的木板在床頭墻面形成現(xiàn)代的條形壁凹，其中點(diǎn)綴著高折光度的丙烯酸雕刻“M e &  Yo u”，時(shí)尚而不乏溫情。在自然的底色上，手工制作的紫色絲絨床頭與寶石藍(lán)格紋花毯搭配其間，并與獨(dú)特而高貴的亮紫色衣櫥遙相呼應(yīng)，碰撞出惹眼的色彩火花。墻壁的一側(cè)，如同羽翼般張開(kāi)的木雕，更為私密的臥室注入幾分魔幻的色彩。

　　生態(tài)感強(qiáng)烈的木板在臥室床頭墻面形成現(xiàn)代的條形壁凹，其中點(diǎn)綴著高折光度的丙烯酸雕刻“M e & Yo u ”，墻壁一側(cè)羽翼般的木雕，更為私密的臥室注入幾分魔幻的色彩。

     　解構(gòu)感的空間混搭

　　都市與自然、工業(yè)與生態(tài)、理性與感性的交融，并非僅停留在色彩上，用現(xiàn)代手法營(yíng)建的空間，也充滿多層次的混搭效果。

　　帶有古典柱式紋樣的餐桌，與阿根廷設(shè)計(jì)師康斯坦丁· 格瑞克 （C o n s t a n t i n  G r i c ）  線條感十足的著名鏤空餐椅相混搭，將時(shí)尚與古典的氣質(zhì)共融一身。

　　從房屋中央的電梯通道一進(jìn)入室內(nèi)，便進(jìn)入了FABIO  GAleAZZO 玄奧的空間布陣中。通過(guò)在電梯井外圍搭建的不對(duì)稱“工”字形框架，設(shè)計(jì)師為玄關(guān)賦予了前衛(wèi)的畫框式設(shè)計(jì)。原木裝飾的“畫框”，正好定格了廚房吧臺(tái)的風(fēng)景，并使進(jìn)門處的入口形成半遮半掩的效果。從客廳望去，入口的鞋帽等雜物被下方的矮垛遮擋，人影卻留在“畫框”之中，景象生動(dòng)。

　　原木裝飾的“畫框”，定格了廚房吧臺(tái)的風(fēng)景，并使入口形成半遮半掩的效果，“畫框”前光亮的紅色條形擱架半懸伸出墻外，與紅色吧椅對(duì)照，形成不同景深的層次感。

      另一方面，原有正對(duì)入口的廚房墻面也被拆除，換成了現(xiàn)代感強(qiáng)烈的馬賽克便餐吧臺(tái)，暗調(diào)的土灰原木，對(duì)照晶瑩的金屬綠馬賽克吧臺(tái)與光潔的白色人造石臺(tái)面，顯得通透而層次感十足。特別是“畫框”前光亮的紅色條形擱架半懸伸出墻外，更與吧臺(tái)后紅色的現(xiàn)代吧椅對(duì)照，如同一道立體風(fēng)景，形成不同景深的層次感。

　　穿插在白色空間中的棕灰色地板、墻面、灰石色地毯，構(gòu)筑起低調(diào)深沉的大地基色。

　　廚房側(cè)壁滿墻的涂鴉作品，夸張卻不乏幽默感，這幅來(lái)自年輕藝術(shù)家的作品，讓現(xiàn)代的意味更深入地表達(dá)在家中，彰顯出都會(huì)風(fēng)格對(duì)不同元素的融合張力。還是在這面墻上，鋼絲網(wǎng)面的陽(yáng)臺(tái)移門脫穎于眾多自然原生態(tài)的材質(zhì)中，形成另一種解構(gòu)感的表達(dá)。而移門橄欖綠的基調(diào)，依然通過(guò)在電梯井外圍搭建的不對(duì)稱“工”字形框架，設(shè)計(jì)師為玄關(guān)賦予了前衛(wèi)的畫框式設(shè)計(jì)。 在呼應(yīng)整體的大地色，即便客廳、玄關(guān)、廚房、餐廳都處于開(kāi)放狀態(tài)，依然保持著整體的連貫性。

　　廚房側(cè)壁滿墻的涂鴉作品，出自年輕的藝術(shù)家之手，顯得夸張卻不乏幽默感。