在新興消費者個性化審美需求的要求下，傳統(tǒng)的以產品為中心的設計思維大大限制了家具產品設計的個性化發(fā)揮。因此，作為滿足新興消費者個性化審美需求的新興產品類型，時裝化家具的有效開發(fā)設計需要建立在對一些傳統(tǒng)的開發(fā)設計思維模式轉變的基礎上。
時裝設計的最大特點就在于它是以滿足不同的消費者，以及消費者在不同場合的不同審美需求為唯一使命，從而在設計思維方式和設計手法、用材上拋棄了一切意識形態(tài)上的束縛的。當前家具設計創(chuàng)新所最迫切需要改變的正是制約設計師們的傳統(tǒng)思考模式，以及約定俗成的設計表現(xiàn)手法和材料應用等意識形態(tài)觀念。
時裝化家具設計打破了以物（產品）為中心的設計觀念，回歸到了以人為中心的設計立場。在此大前提下，一系列舊觀念的革新就是必然的，而以下幾個觀念的轉變則是最為重要和迫切的。
變革傳統(tǒng)產品分類觀念
時裝化家具是為適應新興消費者對家具產品的個性化審美要求而產生的。此時，人類創(chuàng)造性的產品外觀設計已經逐步過渡到以人（主體）為中心的過程發(fā)展。此時，產品設計者們首先需要在產品分類觀念上從以產品自身的物理屬性為核心依據向以消費者自身的個性特征為核心依據轉變。這是因為，在這個階段，產品存在的價值（目的）構成已經改變，因此作為實現(xiàn)產品價值的條件自然也需要改變。
當設計師在產品分類觀念上建立了以不同消費者的個性化審美作為分類依據的時候就會發(fā)現(xiàn)，原有的許多約定俗成的，意識形態(tài)上的限制都只不過是作繭自縛罷了，現(xiàn)在終于得到了解放，因此設計思維自然就會變得開闊了許多。
打破時間與空間之間的純粹化的觀念
對于時裝化家具的設計來說，古典與現(xiàn)代，以及不同地域和文化傳統(tǒng)之間，純粹的對立關系將被打破。在許多時候，它們之間的關系將會轉變?yōu)楹椭C共處，相輔相成組合應用的關系。其實，任何所謂的'現(xiàn)代設計'的觀念在歷史中都是已經存在過的，之所以表現(xiàn)出不同的風格是因為各時期的表現(xiàn)形式和所用材料有所不同。所謂'古典'與'現(xiàn)代'只不過是人與物之間主客體互為循環(huán)影響的現(xiàn)象罷了。
在很多行業(yè)中，消費者早就已經淡化了學究式的現(xiàn)代、傳統(tǒng)、古典，以及各種地域、文化風格之間的差別觀念。在他們看來，產品外觀設計已經只有美還是不美，時尚還是不時尚，有品位還是沒品位，適合自己還是不適合自己等以感官直覺為標準的區(qū)別了。對于設計元素所代表的特定歷史文化內涵或象征，在新興消費者看來，這些知識早已經是腐朽不堪的東西了。對于這種現(xiàn)象，表現(xiàn)得最為明顯的都是那些目前已經擺脫了對新科學和新技術的直接或高度依賴的行業(yè)，尤其是傳統(tǒng)產品行業(yè)。譬如服裝、鞋、包袋、首飾、食品、家居小商品等。家具產品也具有這種明顯的特征。近幾年來，與家具有很大關聯(lián)性的行業(yè)如瓷磚等裝飾材料行業(yè)的產品裝飾設計就在很大程度上打破了傳統(tǒng)、現(xiàn)代、古典的觀念區(qū)別，而著重迎合不同消費者的個性化審美需求。
打破材料應用單一、固守傳統(tǒng)的觀念
隨著在富裕的物質生活中成長起來的一代對物欲和物理科學的崇拜的瓦解，新一代消費者對于實用主義美學產生了厭煩。原因就在于，基于功能主義的技術美學在很大程度上是單調乏味的，是以物（客體）為中心的，不能滿足人性的中的自我（主體）存在的精神追求。
不過，這并不意味著新興消費者對于新技術新材料的排斥，而只不過是擯棄了傳統(tǒng)、現(xiàn)代與古典材料美學的區(qū)別觀念，轉而從是否更有利于表達自我的審美觀念的角度去審視各種材料的應用罷了。在這種新觀念的主導下，由于各種類型材料的合理組合應用能夠更好地表達消費者的豐富的個性化需求，因此將會得到廣泛的應用。而且，不僅家具表面的裝飾材料可以非常多樣化，就連不影響外觀的主材也可以根據功能、成本等需要而進行更靈活的組合和替換使用。在家具的外觀裝飾材料方面，服裝、皮具、首飾等日常個人和家居用品行業(yè)可以給到我們很多的啟示和借鑒。
突破裝飾元素或色彩單一的現(xiàn)狀
設計或發(fā)現(xiàn)一個裝飾元素，然后就把它應用到整個系列家具上的這種一勞永逸的呆板做法在個性化消費審美時代遠不如多種元素或色彩調和應用更能滿足消費者的審美需求，以及給設計師帶來挑戰(zhàn)自我的成就感。
事實上，人對于生活中的審美需求與對食物的需求具有同樣的發(fā)展規(guī)律，即均按照從單一到豐富和從注重量到注重質發(fā)展的。還有就是，單一而大量的審美需求總是要先得到滿足以后，豐富性和精致性的需求才會得于出現(xiàn)。
多種裝飾元素、風格或色彩在同一件或一個系列家具設計中出現(xiàn)并不是平均主義的沒有主次的關系。從美術設計的角度來說，處理他們之間的關系并不存在很大的困難，盡管對于已經習慣了單一元素和色彩的家具設計師而言會有一個適應的過程。
告別傳統(tǒng)的系列概念 樹立混搭意識
作為家庭或個人生活空間的家，是最能表現(xiàn)消費者內心真實而豐富的情感的地方，而家具又是營造家居環(huán)境氛圍最主要的器具。整個系列都是整齊劃一風格的家具放置在家里就好比一幅沒有視覺焦點的畫，難以給消費者營造出一個令人愉悅的視覺空間來。
為了適應新興消費者注重精神生活質量的要求，時裝化家具的系列化概念將打破這種單一風格和無主次設計的現(xiàn)狀，實現(xiàn)按照目標消費者對不同功能空間氛圍的要求來進行不同家具的設計，以及在同一空間內將不同的家具進行有主次安排的設計。
對于一般的新興消費者階層來說，家具產品的自主混搭既需要消耗大量的時間也由于個人的非專業(yè)因素可能導致混搭的失敗。所以，為了更好的滿足目標消費者并有效的提升產品競爭力的需要，在產品系列的開發(fā)中，設計師們轉變傳統(tǒng)的系列觀念，把混搭意識有效地融入設計工作當中是非常必要的。
● 結語
這次全球金融危機對于實力弱小、只顧埋頭苦干或消極等待，而不進行深入的戰(zhàn)略思考和趨勢研究的家具企業(yè)來說，面對的也許確實是一場災難。然而，對于有一定實力并具有戰(zhàn)略思維和趨勢預測能力的企業(yè)來說，它則是為下一次的崛起而進行深入思考、運籌帷幕的大好時機。家具設計的時裝化要求設計師和經營者們首先在觀念上進行創(chuàng)新，然后在實踐中不斷探索。也許，誰能在金融危機過后以最快的速度推出廣受市場歡迎的時裝化家具產品，誰就將會成為下一輪競爭中最大的贏家之一。